2024年5月8日发(作者：房间窗帘用什么颜色好)
19世纪法国的复古风格家具
——（1815-1870年）
许美琪
1法国的历史背景
虽然设计的变化并不与王朝的更迭有着直接的关系，但是一个时代的总的发展趋势总是受到社会状
况、技术进步和统治者的经济政策的影响，同样也影响到室内设计与家具。
1814年4月，拿破仑一世退位，他被囚禁到厄尔巴岛(Elba)，法国的统治由各盟国主持。1815年3月，
在他的追随者的支持下，拿破仑回到法国，又重操政权百日，最后兵败滑铁庐，第二次退位，此后他就在
英国殖民地——圣爱伦岛(St. Helena)了结残生。拿破仑对艺术的影响持续到1830年。在复辟后的15年里，
人们对家具木工没有多大兴趣，也没有一种风格占主流地位，更没有一种统一的风格。在1830年左右，
人们开始回顾过去的风格并模仿它们，这些风格从哥特式到路易十四风格等，但是完全依赖于过去的风格
是在第二帝国时期才达到高峰。
波旁复辟王朝时期(Bourbon Restoration)自1815年到1830年，自1795年一直流亡国外的路易十六(Louis
ⅩⅥ)的弟弟路易十八(Louis ⅩⅧ)回到国内，宣布继任王位。他是在1795年被拿破仑打败逃出法国的，在
1814年坐上宝座后，又在拿破仑的“百日政变”中逃出法国，他在位的时间是1815年到1824年。从1824
年到1830年，路易十八的弟弟查理十世(Charles Ⅹ, 1757-1836)继任国王。1830年的“七月革命”使查理退
位，他在流亡中死去。革命是由于有钱的中产阶级反对国王和大臣们的保守和压制的政策而爆发的，其基
础来自资产阶级的影响，表现在设计上就是资产阶级有钱来买断设计，在第二次帝政时期，资产阶级的作
用更明显了。
“七月革命”的领导者是自由资产阶级，他们立即组织临时政府，拥戴接近大资产阶级的年轻的奥尔良
公爵——路易•菲力普(Louis Philippe, 1773-1850)继承王位，建立了“七月王朝”，自1830年至1848年间，
他是法国国王。在这一时期，资产阶级获得了权力，贸易机会增加，工业化取得了里程碑式的成就，殖民
地大量扩大，法国呈现出和平繁荣的景象，但是，没有财产的平民仍然没有资格参加选举。
国王们既不可能是推动设计的主要动力，也没有提供资助来促进设计的发展。在1815年到1848年这
一期间，兴建民居很少，建筑设计没有能与风格同步发展，贵族政府缺少财政来源，同时也出现了周期性
的经济衰退，因此没有人来领导设计潮流。但是，从1840年开始，有三个因素促使了建筑公寓建设，以
解决住房短缺的问题。（1）城市增加和规模的扩大；（2）中产阶级的成长；（3）土地升值。在波旁王
朝复辟时期，复式公寓(apartment complexes)很小，是简陋实用型的。19世纪初期，设计这种小型的复式
公寓最著名的建筑师是杜兰德(Jean-Nicolas-Louis Durand, 1760-1834)，他用功能主义的方法取得了大家认
同的结果。他设计的特点是采用历史性的对称图案装饰。因为城市郊区开发起来了，所以比较简朴的大楼
可以建设在市中心的外围，用以代替公寓。这样市民们可以免受市中心高昂的地价之累。在复辟时期积累
的这种变化于第二帝国时期（1848-1870年）蓄势待发。
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拿破仑三世是第二帝国的统治者，在1848年的革命以后，波拿巴（Napoleon Bonaparte, 拿破仑三世）
当选为法兰西共和国总统，但他通过政变成为法国国王进行独裁统治，这一段时期从1852年到1870年。
他委派哈森曼(Georges-Eugene Haussmann, 1809-1891)监督城市的重建项目，这一政策对公寓的建设是一个
冲击。与优先解决中产阶级的住房短缺同样重要的是保护公众的健康需要。建筑法规调整了建筑物的高度
（楼房的层数），把它们与街道的宽度（房子间的距离）联系了起来，其意图是让房间能照到阳光，以保
护人们的健康。
在第二次帝政时期，工业化取得了里程碑式的成就，也影响到公寓的建筑方面。强调的是建筑单元和
结构，而不是美观和规划。复合公寓的特点是简洁，创新不是设计的关键。对品味的诸多需求可能是复合
公寓造得简洁的理由之一。
虽然重点在建设复合公寓上，但是新的大楼仍在建设以适应其他方面对居住的需求。暴发户们建筑的
大厦通常用各种风格的元素来装饰，最喜欢采用的风格是文艺复兴式和巴洛克式，这是他们财富的象征，
也表明了他们急于得到社会承认的要求。
拿破仑三世个人对艺术毫无兴趣，但是他希望促进工业的进步，以维护社会和经济的稳定。他要求展
示他的宫殿的宏伟气势，通过宫殿周围的环境来突出法国宫廷的卓越不凡。当时的社会条件对发明和创新
十分不利，因为设计师只盯着过去的风格，把它们视作圭臬而不敢越雷池一步。所有的设计画册都是过去
风格的摹写本，如1839年出版的《Melanges d’Ornaments Divers》by Leconte和1841年出版的《Repertoire
de l’Ornemaniste》by Blaisot。
拿破仑三世很在乎他对艺术事务的决定所产生的社会影响，例如他根据技术优点而不是根据艺术长处
来评估事物，他的结论是以产品是否能为社会上所有的人得到作为前提条件的，还有就是它对就业的影响
如何。王后欧仁尼(Eugene)有相当的艺术鉴赏力，她对各种不同风格的家具表现了宽容的折衷态度（如第
一帝政式、18世纪的和当代风格）所以她并没有开创什么运动，而是依附了当时的时尚。王后对玛丽•安
托瓦内特(Marie Antoinette)和路易十六风格有强烈的兴趣，她委托了法国设计师彼隆(Perron)为1867年博览
会设计路易十六风格的展位，对全世界的室内设计产生了影响。而对过去风格的模仿开始于路易•菲力普
(Louis Philippe)时期，在第二帝政时期，人们表现了对古董家具的强烈兴趣，资产阶级意识到可以把古董
家具作为与传统联系的桥梁。根据古典风格制作的家具并非全部是仿制的，设计师感到自己也可以提出一
些新东西，并改进它们。例如，设计师们认为，他们的加工技术比过去好得多，用机器加工可以做得更精
确，而且同样可以做镶嵌的细活。
2 法国的家具
在复辟时期以前，家具的风格明显是由统治的君王及其艺术顾问们所左右的。但是自复辟时期起，贵
族和中产阶级开始引导家具的设计潮流。首先，当贵族们结束流亡回到国内，他们很自然垂顾原来为他们
熟悉的工匠，对这群贵族们来说，过去的传统是他们缅怀的。他们总是从过去的风格着手，但是也作一些
变化：造型比以前更柔和些，不再过分使用青铜件做支柱和用桃花心木做底座，装饰的细部更精巧些，家
具的雕刻用了更多的曲线来代替直线，用本地的木材来代替进口的木材，拿破仑式的严肃庄重的外观被抛
弃了。中产阶级虽然没有受过良好的教育，不具备品味，但是在确立设计的潮流中越来越起作用。因为他
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