2024年4月23日发(作者：2021阳台设计效果图大全集)
闽南传统建筑上的灰塑装饰
唐秋桂
（
漳州市芗城区文物保护中心
，
福建
漳州
363000
）
摘要:灰塑俗称
“
灰批
”
“
泥塑
”
，
是闽南传统建筑上利用灰泥进行装饰的一种表现形式,
属于传统雕塑艺术的一种
。
文章从灰塑的制作步骤
、
造型表现形式
、
常见的装饰位置和
题材
、
实用价值
、
审美价值和精神指向价值几个方面进行简要的介绍和研究
。
关键词
：
闽南传统建筑;灰塑;装饰艺术
fl
MMM
据记载
，
灰塑在唐代已经出现
，
在宋代得到普遍应
（
六
）
上色灰面
用,
明清时期
,
宗祠
、
寺庙和规模较大的民居住宅建筑盛行
用灰塑进行装饰
。
灰塑以灰泥
、
纸筋
、
稻草、
颜料、
钢钉和
用
“
纸筋灰
”
加颜料调制成
“
色灰
”
,
在完成造型的灰
塑上添加一层色灰面作为灰塑的主体颜色
。
（
七
）
细节上色
钢线为主要材料
，
具有耐酸
、
耐碱
、
耐温的优点
,
加强了雕
塑的牢固性
,
非常适合湿热气候。
此外
，
灰塑不需烧制
,
可
现场施工
，具有因地制宜
、
因材施艺的灵活性和便利性
。
进行细节部分的上色
,
遵循“
先里后外
、
先大后小
”
的
原则
,
上色按照由浅色到深色、
逐渐加色的顺序进行
,
最后
用黑色勾勒线条
。
有经验的匠人会熟练控制颜料风干的速
一
、灰塑的制作步骤
灰塑的制作过程可以分为以下七个步骤
。
（
一）
制作灰泥
度
，
使其与灰塑硬化的速度相匹配
，
将颜料的颜色牢牢地
附在灰塑的表面
，
使得灰塑色彩艳丽且长时间不褪色
。
灰泥分为
“
草筋灰”和
“
纸筋灰
”
。
“
草筋灰
”
硬度较
强
,
—
般用于初步
“
批底
”；
“
纸筋灰
”
柔韧性较强
,
—
般用
二、
灰塑造型的表现形式
灰塑造型手法以浮雕和半浮雕的表现形式
,
呈现立体和
半立体的形态
，使得作品立体感强
、
造型层次丰富
。
根据造型
高出墙面的距离可分为三类:平面塑
、半边塑和立体塑
。
于后续
“
塑形
”
,
两者是将稻草和草纸加入石灰水中
,
用重
物反复捶打而成的
,
制作过程被称为
“
舂灰
”,
有些匠人还
会在捶打过程中加入红糖或糯米粉以增加黏性
。
平面塑
，
也叫
“
平面做
”
“
浅浮雕
”
,
指的是造型厚度在
（二
）
设计构图
根据装饰位置并结合实用功能设计构图
。
每个匠人都
5
厘米以下的灰塑
，
一般以平面彩色描画为主
。半边塑
，
也叫
“
半边做
”
“高浮雕
”
，
指的是造型厚度在
5
厘米到
20
厘米
的灰塑
,灰塑造型具有丰富的层次感
。
立体塑
，
也叫
“
立体
做
”
“
圆雕
”
,指的是造型完全突出于墙面之外
，
可以从不同
有自己的设计想法
，
因而灰塑的图案花纹和表现方式有很
强的灵活性和随意性
。
（
三
）
制作骨架
的角度进行欣赏
。
根据设计的构图
，用木头或铁线等扎成骨架并固定
三
、
灰塑常见的装饰位置和题材
闽南传统建筑主要分为三类
。
第一类是传统大厝
,
前
起来
。
（
四
）
“
草筋灰
”
批底
用质地较硬的
“
草筋灰
”
往骨架上包灰
，
包灰要分层
埕后厝
,
三开间或者五开间
,
两侧各有护厝
,
硬山顶或悬山
顶带有双翘燕尾脊
，
一般为两进以上
，
传承中国传统建筑
进行
,
每层不超过三厘米
,
待上一层灰泥将干未干时再上
第二层
，
每一次上灰都要将前一层灰泥压紧压实
，
层层叠
院落式的群体组合形式
,
却又独具闽南地域特色
。
第二类
是骑楼
,
俗称
“
五脚距
”
或
“
竹竿厝
”
，
一般是沿街紧密连
加
,
直到达到所需的造型效果
。
接成排的群体商住建筑
,
早期一般为前店后宅
,
之后演变
为下店上宅
,
二楼以上出挑到街道
,
—
楼以柱子支撑
,
形成
（
五
）
“
纸筋灰
”
塑形
在
“
草筋灰
”
完成初步造型后
,
用相对细腻
、
柔韧的
“
纸筋灰
”
进行表情
、花蕊等细节塑造。
店铺前有顶的人行通道。
第三类是番仔楼
,
是带有欧洲和
东南亚建筑特色的住宅
,
与传统大厝的区别主要表现在外
56
部装饰的洋化和内部空间的多层化上
。
在闽南三种传统建筑的中
,无论是传统大厝，
还是在
明清
、
民国时期兴起的骑楼和番仔楼
,
灰塑都是使用广泛
、
随处可见的
。例如在规尖
（
山墙的顶端山尖
）
和山花
（
规尖
下的装饰
,也叫
“
额坠
”
）
上常用云纹
、
龙纹
、
花篮
、
如意
、
书
卷
、
扇子
、
花草
、动物
、
蝙蝠
、
蝴蝶
、
绳结
、
流苏等题材的灰
塑做装饰
。
在燕尾脊上经常添加一些造型细腻
、
色彩鲜艳
的脊饰
。
闽南传统建筑以砖木结构和土木结构为主
,
可燃
构件较多
,
为祈求平安
,
百姓经常在屋脊上放置吞火吐水的
鳌鱼
（
龙头鱼身
）。
在墙楣
（
墙体最上端檐口之下的水平装
饰带
,
闽南称
“
水车堵
”
）
和墀头
（
山墙伸出檐柱外的部分
，
闽南称
“
角牌
”）
，
常用山水
、
人物
、花鸟等题材的灰塑作
装饰
。
在牌楼面
（
大门所在的正面墙
）
和对看堵
（
大门左右
两边的侧面墙
）
,
常用宝瓶
、花鸟
、
动物等题材的灰塑作装
饰
。
门匾
、
店招
、
楹联常由灰塑的装饰牌匾和文字两部分组
成
。
骑楼和番仔楼的灰塑装饰主要集中在门楣
、
店招
、窗
台
、
窗楣
、
柱子上，
多用动物
、
花草纹样和几何图形纹样
，
装饰图案有中式的凤凰
、
蝙蝠
、
寿桃
、
花瓶等
,
也有西式的
太阳
、
时钟
、
花草
、
狮子
、
老鹰
、
马等
。
灰塑的题材广泛
，
多以民间故事
、
戏剧人物、
风景
名胜
、
花鸟瑞兽
、
吉祥物及书法等为题材
，
精雕细刻
、
工
艺精美
。
例如动物有龙
、
凤
、
麒麟
、
龟
（
长寿
）
、
仙鹤
（
长
寿
）
、
狮
、
虎
、
象
、
豹
、
鹿
（
禄
）
、
鲤鱼
（
利
）
、
蝙蝠
（
福
）
、
鸳
鸯
（
恩爱
）
、
螭虎围炉
［
数只螭虎
（
一般是
4
条或者
6
条
）
组
成香炉形状的图案或者围绕香炉
、
团寿形成整体图案
，
螭虎是龙的九子之一
，
是传说中的瑞兽
,
有祥瑞镇恶之
意
,香炉寓意香火鼎盛
］
、双龙戏珠、
太平有象
（
大象驮
着一个宝瓶或大象驮着一盆万年青
,
寓意万象更新
）
、
白
头富贵（白头翁鸟和牡丹花
，
寓意夫妻和睦
、
白头到老
）
等
。
植物有松
、
竹
、
梅
、
兰
、
菊
、
海棠
、
灵芝
、
牡丹
（
寓意富
贵）
、石榴
（
寓意多子
）
、
仙桃
（
寓意长寿
）、
四季平安
（
月
季置于花瓶中
,
寓意四季平安
）
等
；
文字和几何图形有八角
形
（
寓意吉祥
）、
六角形
（
寓意长寿
）、
圆形
（
寓意圆满）、
菱
形
（
寓意长寿延年
）
、
“
寿
”
“
喜
”
“
福
”
“
卍
”字纹
、
钱纹
（
寓
意财富
）、
盘长吉祥结等
；
人物故事和神话传说有
“
郭子仪
大拜寿”
“
桃园三纟吉义
”
“
三顾茅庐
”
“
卧冰求鲤
”
“
渔樵耕读
57
建筑空间
Architectural
Space
58
（
渔夫
、
樵夫
、
农夫和书生
,
反映古代平民的不同生活方
式
）
”
“
八仙
（
祝寿
）
”
“
南极仙翁
（
长寿的仙人
，
寓意吉
祥长寿
）
”
“
门神
”
“
四大天王
（
寓意风调雨顺
，
四大
天王中持剑者为风
、
持琵琶者为调
、持伞者为雨
、
持
蛇者为顺
）
”
“
十八罗汉
”
“
姜太公
”
“三国演义
”
“
水
浒传
”
“
西游记
”
、
暗八仙
（
八仙的所持之物
，
鱼鼓
、宝
剑
、
花篮、
荷花
、葫芦、扇子
、
阴阳板、
紫箫,
有驱除邪
祟
、长寿吉祥的寓意
）、
天女散花
（
仙女将鲜花洒向人
间
，
寓意春满人间
、
吉祥喜庆
）
等
。
器物有八宝中的
蕉叶
、
元宝
、
书
、
画
、
钱
、
灵芝
、
珠
、
犀角杯
,
还有花瓶
（
平安
）
、
如意等
。
从清末民国的灰塑作品中可以看
到大量的西方装饰元素
，例如洋人
、
英文
、
天使
、
飞
马
、
罗马柱等
,
体现了中西方文化的交流融合趋势
。
四
、
灰塑的实用价值、
审美价值和精神指向价值
灰塑的制作技术反映了人对自然环境的改造和适
应
。
闽南地区潮湿多雨
,
是台风的多发地区,
必须利用
灰塑特有的防水、
防潮性质才能适应这种气候
,
同时灰
塑能有效增加房顶的建筑重量
，
有助于稳固建筑结构
，
抵御台风侵袭
。
另外闽南地区的房屋建筑呈现聚落密集
的分布特点
,
房屋与房屋之间间隔太近
,
山墙防火效果
差
,
而灰塑可以辅助山墙防火
，
阻断火势蔓延
。
灰塑既有实用功能也有装饰功能
,
满足了人们享
受美和精神信仰的需求
。
在灰塑作品中有大量的自然
风光
、飞禽走兽
、
奇花异草等元素
,
体现了中国传统美
学中
“
天人合一
”
的思想
。
在题材的选择上
，用同音
同义的形象表达幸福
、
平安
、
多福
，
如蝙蝠寓意多福
，
花瓶寓意平安
，
葡萄和老鼠寓意吉祥如意和子孙满
堂
,
直接表达了祈福
、
避祸
、
教化等思想
,
反映了人们
对生活的热爱
、
对自然的崇拜和对未来的美好希望
，
体现了不同时代特定的价值观念和审美意识
。
灰塑还具有普及教育
、
宣传人伦道德礼制
、
延续
文化、
反映时代特点的功能
。
在灰塑作品中会出现一
些具有教育意义的故事或人物
,
比如
“
二十四孝
”
“
精
忠报国
”
“
竹林七贤
”
等典故
，
教育人们要注重孝廉
、
忠义、好学。
灰塑在延续宗族
、
传承村落文化上有重要
作用
，
大量使用灰塑
、
装饰华丽辉煌的宗祠寺庙建筑
能够增强家族
、
村民的荣誉感
，
有利于互助团结
。
灰塑
作为传统雕塑的一种,
每一个灰塑作品都体现了工匠
的设计创意和美好寓意
。
不同时期的灰塑作品体现了
不同时代的审美取向
，
同时不同地区的灰塑作品也体
现了不同地区风俗习惯的差异
。
发布评论